domingo, 31 de agosto de 2008

Carta abierta de Michael Moore

Michael Moore es hijo de una empleada y un obrero de la General Motors. Hizo su primer documental (Roger & Me, 1989) cuando esa empresa cerró sus plantas en Flint, su pueblo natal, para abrirlas,en México, donde los salarios son más bajos. En 2002 estrenó Bowling for Columbine (la masacre escolar ocurrida en esa ciudad en 1999) y saltó a la fama. Lego, en Fahrenheit 9/11 desentrañó los vínculos entre la familia de George Bush y la de Bin Laden. Esta carta fue escrita a más de cinco años de la invasión y presencia norteamericana en Irak y pocos meses antes de las elecciones presidenciales.

Por Michael Moore
(Escritor y cineasta)

Amigos, llevamos en Irak más tiempo que todo el que estuvimos en la Segunda Guerra Mundial. Pudimos vencer a la Alemania nazi, a Mussolini y al Imperio Japonés en menos tiempo del que le ha tomado a la única superpotencia mundial el asegurar la carretera desde el aeropuerto hasta el centro de Bagdad.

Y ni eso hemos podido hacer. Después de casi-2.000 días, en el mismo tiempo que nos llevó avanzar a través de África del Norte, irrumpir en las playas de Italia, conquistar el Pacífico Sur y liberar toda la Europa occidental, después de más de cinco años ni siquiera podemos tomar una simple carretera y protegernos de un artefacto casero de dos latitas ubicadas en un agujero. Con razón la tarifa del taxi desde el aeropuerto hasta Bagdad anda en torno de los 35.000 dólares por un viaje de 25 minutos. Y no incluye un puto casco.

¿Son culpables nuestras tropas de este fracaso? De ningún modo, esto se debe a que ninguna cantidad de tropas o helicópteros o democracia a cañonazos jamás ganará la guerra en Irak. Es una guerra perdida porque nunca tuvo el derecho a la victoria; perdida porque fue iniciada por hombres que nunca han estado en una guerra, por hombres que se esconden detrás de otros enviados para luchar y morir.

Escuchemos a los iraquíes. Según una reciente encuesta realizada por la Universidad de Mary-land, el 71% quiere que Estados Unidos se vaya de Irak y el 61% apoya los ataques de la resistencia contra nuestras tropas. ¡Sí, la mayoría de los iraquíes opina que nuestros soldados deberían ser asesinados y descuartizados! Entonces, ¿por qué demonios estamos allí?

Hav muchas maneras de liberar un país. En general, los residentes de ese país se sublevan y se liberan ellos mismos. Así es como hicimos nosotros. También se puede hacer mediante la desobediencia civil pacífica. Así lo hizo la India. También puede lograrse que el resto del mundo boicotee un régimen hasta que se encuentre tan aislado que deba rendirse. Así lo hizo Sudáfrica. La manera en que no funciona consiste en invadir un país y decirle a la gente "estamos aquí para liberarlos", cuando ellos no han hecho nada para liberarse a sí mismos. ¿Dónde estaban esos suicidas con bombas cuando Saddam los oprimía? ¿Dónde estaba la resistencia que planta bombas a la vera de los caminos mientras pasaba el convoy de Saddam?

Supongo que el viejo Saddam era un déspota cruel, pero no lo suficiente como para que miles arriesgasen el pellejo. "¡Oh, no, Mike, no podían hacerlo, Saddam los habría asesinado!" ¿En serio? ¿No crees que el rey George mandó a asesinar a los colonos sublevados? ¿No crees que Patrick Henry o Tom Paine tenían miedo? Pero eso no los detuvo. Cuando decenas de miles no están dispuestos a derramar su propia sangre para derrocar a un dictador, eso debería ser la primera pista de que no van a estar dispuestos a participar cuando uno decide que va a liberarlos.

Un país puede ayudar a otro a derrocar a un tirano (es lo que los franceses hicieron por nosotros) pero, después de ayudar, uno se va. Los franceses no se quedaron para decirnos cómo debía ser nuestro gobierno. No dijeron "nos quedamos porque queremos sus recursos naturales". Nos dejaron con nuestros propios medios y nos tomó seis años antes de celebrar elecciones. Luego sufrimos una sangrienta guerra civil. Eso es lo que ocurre, y la historia está llena de ejemplos así.

La única manera de que una guerra de liberación tenga posibilidades de éxito es que los oprimidos cuenten con el apoyo de sus ciudadanos. ¿Dónde están estos bastiones de la libertad en Irak? Esta ha sido una broma desde el principio, broma para nosotros, pero con 655.000 iraquíes muertos como resultado de la invasión. Para ellos la broma es cruel. Al menos están liberados, para siempre.

No quiero escuchar ni una palabra sobre enviar tropas, ni sobre "re-desplegarlas", ni sobre esperar cuatro meses para una "retirada progresiva". Sólo hay una solución para esto: irnos. Empiecen esta noche. Salgan lo más rápido posible. Aunque duela aceptar la derrota, no podemos hacer nada para deshacer el daño causado. Si uno maneja ebrio y mata a un niño, no puede revivirlo. Si uno invade y destruye un país, no hay mucho que pueda hacer hasta que el humo se apague y la sangre se limpie. Luego, tal vez podamos enmendarnos por las atrocidades cometidas y ayudarlos a lograr una vida mejor.

La URSS abandonó Afganistán en 36 semanas y apenas sufrieron algunas bajas mientras se iban. La responsabilidad para terminar esta guerra recae ahora en los demócratas. El Congreso controla los hilos de la función, y la Constitución dice que sólo el Congreso puede declarar una guerra. Reid y Pelosi tienen el poder para acabar con esto. Si no lo hacen, los votantes se pondrán furiosos.

No estamos bromeando, demócratas, y si no nos creen, continúen la guerra sólo otro mes. Lucharemos contra ustedes más duro que contra los republicanos. Exigimos: Traer las tropas a casa ahora. Desistan de buscar una forma de ganar. Perdimos. Admítanlo.

Discúlpense con nuestros soldados y enmiéndense. Díganles que sentimos que hayan tenido que luchar en una guerra que no tiene NADA que ver con nuestra seguridad nacional. Debemos enmendar la atrocidad perpetrada contra los iraquíes. Pocas maldades peores que iniciar una guerra basada en una mentira e invadir otro país porque uno quiere lo que está enterrado bajo su territorio. Su sangre mancha nuestras manos. Si uno paga impuestos, ha contribuido a los tres billones de dólares semanales que se gastan para llevar a Irak al infierno.

Los usamericanos -ése es el nombre y no americanos como soberbiamente nos hacemos llamar ignorando a los demás americanos de Sur y Centro- somos mejores de lo que se ha hecho en nuestro nombre. Una mayoría estábamos molestos después del 11/9 y perdimos la cabeza. No pensamos con claridad y nunca miramos un mapa, ya que nos mantienen en la estupidez con nuestro patético sistema educativo y nuestros babosos medios de información. No sabíamos que nosotros financiamos y armamos a Saddam durante años, incluso cuando masacró a los kurdos.

Era uno de los nuestros. No sabíamos lo que era un sunita o un chuta. El 80% de jóvenes no es capaz de encontrar Irak en el mapa. Nuestros líderes aprovecharon nuestra estupidez y nos manipularon y asustaron con mentiras. En el fondo somos buenas personas. Lentos para aprender, pero esa propaganda de "misión cumplida" sonó rara y empezamos a hacer preguntas. El pasado 7 de noviembre tratamos de corregir nuestros errores.

Ahora la mayoría sabe la verdad, siente culpa y quiere deshacer el entuerto. Por desgracia, no podemos. Así que aceptaremos las consecuencias de nuestras acciones y haremos lo posible para no defraudar a los iraquíes si alguna vez deciden pedirnos ayuda en el futuro. Les pedimos perdón. Exigimos a los demócratas que nos escuchen y que salgan de Irak ahora mismo.

Fuente: Radio nacional de Venezuela
http://www.rnv.gov.ve/noticias/index.php?act=ST&f=15&t=76644

Ricardo Rubio: Dos por piso


En la maquinaria de la empresa, Susy era sólo una arandela sujeta a los empujones del jefe. Además del bálsamo, le servía té verde y le contestaba con odio las llamadas de su esposa. También llenaba planillas, firmaba formularios y mantenía al día la agenda de las reuniones que se celebraban en el primer piso. Una mirada de su jefe bastaba para que Susy se acollarase el vestido y se pusiese en pose, de panza a la fotocopiadora; él cerraba las puertas, bajaba las cortinas, se aflojaba el cinto y marcaba cien en el contador de copias. Luego se inspiraba con los muslos de Susy achatados contra la pálida pared del aparato; se regodeaba en las caderas ensanchadas por la flexión de la cintura y se dejaba llevar por el instinto que lo aturdía con promisoria eficacia; era tosco y taciturno, apenas sonreía al fervor de la fiesta. En cambio, ella era expresiva, exuberante, espaciosa, y siempre obtenía las cien copias de su propio ombligo que surgían mientras el jefe la estrujaba, yendo y viniendo como la luz de la máquina. Era entonces cuando se sentía más viva, más importante, casi imprescindible, y la vanidad le trepaba el tamaño haciéndole creer que el resto de su vida sería la prolongación de ese instante. Para el jefe, la descarga no era más que un mandado; él tenía una chequera, dos familias, tres pececitos. Pero no negaba que en esos momentos fueran uno, jadeando en una nube de asma con generosa avaricia. Y llegó ese día en el que Susy sintió que no le bastaba asumirse imprescindible, e interpeló a su jefe por un futuro preciso que había fermentado sólo en su cabeza a la caza del favor fantasmal de una falacia. El jefe la despidió de inmediato, en silencio y sin sonrisas le señaló la salida. Ahora ella, con la pasión en coma y el dolor en punto, como si un solvente de odio le licuara la tinta del sentimiento, buscaba otra empresa; mientras tanto, él fotocopiaba otra historia.

Ricardo Rubio
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Villa Links


Verdades reveladas
Mentiras milenarias o mas recientes, develadas para el asombro de las nuevas generaciones. Mentiras historicas o religiosas, mentiras políticas o populares. Hágase más culto. Cultívese leyendo, no pierda esta oportunidad solo para unos pocos elegidos. Por Senén Rodriguez Perin. Musico, escritor, medico.
http://verdadesreveladas.blogspot.com/


Madres Coraje - Homenaje a las Madres:
http://www.youtube.com/jarodotty



Visítenlo, comenten, y difundan!!!Gracias!
María Laura Coppie
http://primeros30.blogspot.com


Contratapa de "Desde todos los costados", el nuevo libro de Gustavo Tisocco, por Edna Pozzi:
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http://www.poesiaurbana.com.ar/2007/content/view/989/1/
Gracias!
Alejandra Dening
www.alejandradening.com.ar



Novedades en el blog de Silvia Loustau:
www.silvialoustau.blogspot.com



DIA/AGONAL CON/VERSO Nº 6:(Revistual independiente. Idea y producción Norma Etcheverry y Sara Cuber. LA PLATA , ARGENTINA. agosto/2008)
www.diagonalconverso.blogspot.com



Revista voces y susurros rumor y gritos
Periódico Cultural
Director Editor: Rubén Patrizi
http://revistavoces.ohlog.com/copia-formato-papel-agosto.oh46241.html



Novedades en el blog de despenalización.org.ar:
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Propuesta para una lectura posible, cerquita:
www.textos-en-escombros.com.ar
Mario Capasso



Este es el boletin periódico del Proyecto Desaparecidos
donde indicamos los ultimos documentos y materiales
agregados al web del proyecto:
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NO-RETORNABLE
(revista literaria virtual)
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Un puchito por favor - Último capítulo - Blog actualizado
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EL TANGAUTA
La revista de tango mas leída del mundo – The most read tango magazine worldwide
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Aquafilms presenta "La mujer sin cabeza" de Lucrecia Martel:
Fotos, trailler, sinopsis, ficha técnica en:
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Vengan, pasen y lean:
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(El blog de textos de Aníbal Jorge Sciorra -anisci-)




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El blog del cine olvidado - Nuevas exhibiciones en continuado las 24 hs. del día:
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martes, 26 de agosto de 2008

Borges/Cortázar/Cortázar/Borges

















Jorge Luis Borges nació un 24 de agosto de 1899 en Buenos Aires, Argentina.
Julio Cortázar nació un 26 de agosto de 1914 en Bruselas, Bélgica.
Esta semana Borges hubiera cumplido 109 años y Cortázar 94.

A continuación rescatamos algo de lo que opinaron en distintos momentos ellos mismos el uno sobre el otro:

Borges sobre Cortázar

Prólogo a "Cartas de mamá"
Hacia 1947 yo era secretario de redacción de una revista casi secreta que dirigía la señora Sarah de Ortiz Basualdo. Una tarde, nos visitó un muchacho muy alto con un previsible manuscrito. No recuerdo su cara; la ceguera es cómplice del olvido. Me dijo que traía un cuento fantástico y solicitó mi opinión. Le pedí que volviera a los diez días. Antes del plazo señalado, volvió. Le dije que tenía dos noticias. Una, que el manuscrito estaba en la imprenta; otra, que lo ilustraría mi hermana Norah, a quien le había gustado mucho. El cuento, ahora justamente famoso, era el que se titula "Casa Tomada". Años después, en París, Julio Cortázar me recordó ese antiguo episodio y me confió que era la primera vez que veía un texto suyo en letras de molde. Esa circunstancia me honra. Muy poco sé de las letras contemporáneas. Creo que podemos conocer el pasado, siquiera de un modo simbólico, y que podemos imaginar el futuro, según el temor o la fe; en el presente hay demasiadas cosas para que nos sea dado descifrarlas. El porvenir sabrá lo que hoy no sabemos y cursará las páginas que merecen ser releídas. Schopenhauer aconsejaba que, para no exponernos al azar; sólo leyéramos los libros que ya hubieran cumplido cien años. No siempre he sido fiel a ese cauteloso dictamen; he leído con singular agrado Las armas secretas de Julio Cortázar y sus cuentos, como aquel que publiqué en la década del cuarenta, me han parecido magníficos. "Cartas de mamá", el primero del volumen, me ha impresionado hondamente. Una historia fantástica, según Wells, debe admitir un solo hecho fantástico para que la imaginación del lector la acepte fácilmente. Esta prudencia corresponde al escéptico siglo diecinueve, no al tiempo que soñó las cosmogonías o el Libro de las Mil y Una Noches. En "Cartas de Mamá" lo trivial, lo necesariamente trivial, está en el título, en el proceder de los personajes y en la mención continua de marcas de cigarrillos o de estaciones del subterráneo. El prodigio requiere esos pormenores. Otro rasgo quiero indicar. Lo sobrenatural, en este admirable relato, no se declara, se insinúa, lo cual le da más fuerza, como en el "Izur" de Lugones. Queda la posibilidad de que todo sea una alucinación de la culpa. Alguien que parecía inofensivo vuelve atrozmente. Julio Cortázar ha sido condenado, o aprobado, por sus opiniones políticas. Fuera de la ética, entiendo que las opiniones de un hombre suelen ser superficiales y efímeras.
Buenos Aires, 1984

Fuente: http://hotelkafka.com/blogs/julio_cortazar/2006/11/borges-habla-de-cortzar.html


"Yo me encontré con Cortázar en París, en casa de Néstor Ibarra. Él me dijo: "¿Usted se acuerda de lo que nos pasó aquella tarde en la diagonal Norte?". "No", le dije yo. Entonces él me dijo: "Yo le llevé a usted un manuscrito. Usted me dijo que volviera al cabo de una semana, y que usted me diría lo que pensaba del manuscrito". Yo dirigía entonces una revista, Los Anales de Buenos Aires (una revista ahora indebidamente olvidada), que pertenecía a la señora Sara de Ortiz Basualdo, y él me llevó un cuento, "Casa tomada"; al cabo de una semana volvió. Me pidió mi opinión, y yo le dije: "En lugar de darle mi opinión, voy a decirle dos cosas: una, que el cuento está en la imprenta, y dentro de unos días tendremos las pruebas; y otra, que ya le he encargado las ilustraciones a mi hermana Norah". Pero, en esa ocasión, en París, Cortázar me dijo: "Lo que yo quería recordarle también es que ése fue el primer texto que yo publiqué en mi patria cuando nadie me conocía". Y yo me sentí muy orgulloso de haber sido el primero que publicó un texto de Julio Cortázar. Y luego nos vimos un par de veces en la UNESCO, donde él trabaja. Él está casado -o estaba casado- con la hermana de un querido amigo mío, Francisco Luis Bernárdez. Bueno, como le decía, nos vimos creo que dos o tres veces en la vida, y, desde entonces, él está en París, yo estoy en Buenos Aires; creo que profesamos credos políticos bastante distintos: pero pienso que, al fin y al cabo, las opiniones son lo más superficial que hay en alguien; y además a mí los cuentos fantásticos de Cortázar me gustan."

Fernando Sorrentino; Siete conversaciones con Jorge Luis Borges, Buenos Aires, El Ateneo, 1996, págs. 103-105
Fuente: http://www.geocities.com/juliocortazar_arg/sorrentinojlb.htm





Cortázar habla sobre Borges

"... Borges pronunció una conferencia en Córdoba sobre literatura contemporánea en la América latina. Habló de mí como un gran escritor, y agregó: 'Desgraciadamente nunca podré tener una relación amistosa con él porque es comunista'. Cuando leí la noticia en los diarios, me alegré más que nunca del homenaje que le rendí en La vuelta al día... Porque yo, aunque él esté más que ciego ante la realidad del mundo, seguiré teniendo a distancia esa relación amistosa que consuela de tantas tristezas. Me temo que esa posición no sea entendida por los que cada vez pretenden más que el escritor sea como un ladrillo, con todas las aristas a la vista, el paralelepípedo macizo que sólo puede ajustarse a otro paralelepípedo. No sirvo para hacer paredes, me gustan más echadas abajo..."

de carta a Fernández Retamar del 20 de octubre de 1968

II
".... En principio soy -y creo que lo soy cada vez más- muy severo, muy riguroso frente a las palabras. Lo he dicho, porque es una deuda que no me cansaré nunca de pagar, que eso se lo debo a Borges. Mis lecturas de los cuentos y de los ensayos de Borges, en la época en que publicó "El jardín de senderos que se bifurcan", me mostraron un lenguaje del que yo no tenía idea (...) Lo primero que me sorprendió leyendo los cuentos de Borges fue una impresión de sequedad. Yo me preguntaba: '¿Qué pasa aquí? Esto está admirablemente dicho, pero parecería que más que una adición de cosas se trata de una continua sustracción'. Y efectivamente, me di cuenta de que Borges, si podía no poner ningún adjetivo y al mismo tiempo calificar lo que quería, lo iba a hacer. O, en todo caso, iba a poner un adjetivo, el único, pero no iba a caer en ese tipo de enumeración que lleva fácilmente al floripondio..."

de "Los cuentos: un juego mágico", entrevista por Omar Prego Gadea; La fascinació;n de las palabras; 1982/83

III
"El humor de Bioy, por ejemplo, me gusta mucho porque, al igual que el humor de Borges, es de directa raíz anglosajona (...) Bioy y Borges, rechazando como rechacé yo eso que los españoles llaman humor y que no es nada más que el chiste macabro y, en general, de muy mala calidad, han sabido meterlo en la estructura mental y lingüística del español y darle una especie de derecho de ciudad que le quita, digamos, el fondo anglosajón y lo vuelve perfectamente argentino y latinoamericano. En ese sentido yo encuentro una gran afinidad de mi propio humor con el de Bioy y con el de Borges."

de "Julio Cortázar, lector"; entrevista por Sara Castro-Klaren; 1976

IV
"... en la actualidad, cada vez que se menciona a Borges inmediatamente la gente se divide en bandos perfectamente diferenciados... En América latina, diría yo. En otros lugares se lo conoce como escritor; y lo que pasa en América latina es que en estos últimos años, además de su trabajo como escritor, hemos conocido los puntos de vista geopolíticos de Borges. Esto ha creado con respecto a él un antagonismo manifiesto de parte de mucha gente que no puede aceptar cierto tipo de declaraciones hechas por alguien cuya palabra tiene tanta repercusión en el interior y en el extranjero. Yo personalmente no puedo aceptar que diga, por ejemplo, que el único defecto de Estados Unidos es haberle dado educación a los negros. Sin embargo, Jorge Luis Borges ha escrito algunos de los mejores cuentos de la historia universal de la literatura. El escribió también una Historia Universal de la Infamia."

de "La vuelta a Julio Cortázar en 80 preguntas"; entrevista por Hugo Guerrero Marthineitz; 1973

V
"... La gran lección de Borges no fue una lección temática, ni de contenidos, ni de mecánicas. Fue una lección de escritura. La actitud de un hombre que, frente a cada frase, ha pensado cuidadosamente, no sé qué adjetivo ponía, sino qué adjetivo sacaba. Cayendo después en cierto exceso que era el de poner un único adjetivo de tal manera que usted se caiga un poco de espaldas. Lo que a veces puede ser un defecto."

de "Cita 4" del especial de La Maga


Publicado por EMILIO CALVO DE MORA
Fuente: http://www.cinepoesiajazz.blogspot.com/2008/08/cortzar-habla-sobre-borges.html









Ramón Cavalieri: Calvario


Del Libro Midiendo los Medios (Ed. Dunken):
"La Palabra es más rápida que el rayo, más destructora que la guerra, más hiriente que la espada, por ello no puede; la palabra, ser instrumento de destrucción o muerte" (Donoso Cortés)



CALVARIO


No hablan…
miran.


No lloran…
padecen.


No cantan…
sufren.


No comen…
desean.






No trabajan…
se angustian.


No compran…
piden.


No se quejan…
aceptan.


No duermen…
tienen frío.






No festejan
son tristes.


No aman…
están solos.


No viven…
están muertos.






Los observan…


Los ignoran…


Los estafan…


Los escupen…


Los echan…






Los detestan…
Los usan…
Los maltratan…
Los humillan…
Los viven…


Son pobres.


Ramón Cavalieri
Envío de: Sade Goya
goyasade@yahoo.com.ar

Cine: Bolivia para todos

´BOLIVIA PARA TODOS´ ES EL NOMBRE DEL TELEFILM REALIZADO POR EMILIO CARTOY DÍAZ QUE ANALIZA LA COMPLEJA CRISIS POLÍTICA Y SOCIAL QUE ENFRENTA EL GOBIERNO DE EVO MORALES. EN ESTA ENTREVISTA, EL RECONOCIDO PRODUCTOR AUDIOVISUAL CUENTA CÓMO DESARROLLÓ UN TRABAJO QUE REVITALIZA EL GÉNERO DEL DOCUMENTAL POLÍTICO Y ABRE UN DEBATE SOBRE SU USO COMO VALIOSA HERRAMIENTA DE COMUNICACIÓN.
El presidente de Bolivia Evo Morales Ayma fue ratificado con más del 67 por ciento de votos positivos en el referéndum revocatorio y logró además triunfos en los departamentos de La Paz y Cochabamba, cuyas prefecturas estaban en manos de la oposición.

Estrenado por Canal 7 pocos días antes del plebiscito, el telefilme Bolivia para todos producido por Emilio Cartoy Díaz -director de las escuelas TEA Imagen y Radio TEA y realizador de Historia de dos orillas- documenta los cambios introducidos a partir de la asunción de Morales el 22 de febrero de 2006 y la resistencia de las elites de la región de la Media Luna, conformada por los departamentos de Santa Cruz, Beni, Pando y Tarija. Con más de quince meses de producción, el documental fue grabado en distintas locaciones de Bolivia y cuenta con el análisis de intelectuales latinoamericanos y los testimonios de protagonistas de la actualidad política boliviana.

Difundido a través de canales de distribución alternativos, Bolivia para todos aborda la historia reciente de ese país, desde las movilizaciones sociales iniciadas en los 90 contra los gobiernos de Hugo Banzer Suárez y luego de Gonzalo Sánchez de Lozada y Carlos Mesa hasta las reformas impulsadas por el gobierno de Morales mediante la nacionalización de los hidrocarburos, la distribución comunal de tierras y la Asamblea Constituyente.

“La televisión y los medios audiovisuales necesitan más que nunca trabajar sobre la realidad latinoamericana. Bolivia para todos es un documento que habla desde la defensa de la democracia”, afirma Cartoy Díaz.

El telefilm tiene el apoyo del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales de la Argentina (INCAA), la escuela de televisión y radio TEA, los canales Telesur y Encuentro de Buenos Aires y el Centro de Formación y Realización Cinematográfica de Bolivia. La dirección estuvo a cargo de Cristian Jure y la producción fue de Silvina Rossi.

Para el productor televisivo el reciente triunfo “ratifica que Evo es el presidente de todos y que ha avanzado en lo que había prometido en la campaña presidencial, con políticas como la distribución de la tierra, la reforma constitucional, la nacionalización de los hidrocarburos, que son avances para la totalidad del pueblo boliviano. En octubre se termina el plan de alfabetización que puso en marcha y será el tercer país de Latinoamérica, siendo tan pobre, que erradica el analfabetismo”.

El documental, en realidad, partió de un convenio con la Organización Internacional del Trabajo para registrar las sesiones de la Asamblea Constituyente boliviana. “Era un registro audiovisual de seguimiento de lo que sucedía en las distintas comisiones, de qué propuestas se presentaban, porque iba a servir como modelo para las posteriores constituyentes de Ecuador y Nepal. Sin embargo, el hecho de estar ahí y ver el contraste entre cómo se cubrían las noticias sobre Bolivia en la Argentina y en España y la violencia, las persecuciones y la política de desgaste que desarrollaban la oligarquía de la Media Luna contra el gobierno de Evo nos impulsaron a producir este telefilme de urgencia”, relata Cartoy Díaz.

Sobre la televisión

Con la experiencia de Las patas de la mentira realizada junto a Miguel Rodríguez Arias -que preanunció programas como PNP, Televisión Registrada y Zapping-, en forma paralela a la cobertura de la Constituyente Cartoy comenzó a grabar el tratamiento que las cadenas televisivas de Bolivia, la Argentina y otros países brindaban sobre los sucesos más importantes del escenario político boliviano. Las imágenes muestran, por ejemplo, como los conductores televisivos interrumpen la cadena nacional para criticar el estilo de Morales o utilizan el recurso de la pantalla partida -como sucedió en la Argentina durante el conflicto con el campo- para desvalorizar en directo el discurso presidencial.

“Evo lleva adelante una verdadera revolución democrática y no ha nacionalizado o intervenido ningún medio, pese a que practican una agresión sistemática sobre su figura, dicen que no está preparado para gobernar o que en realidad sólo gobierna para El Alto”, señala.

También sorprende la virulencia de los partidarios de la Unión Juvenil Cruceñista que se pasean con camionetas que ostentan orgullosas simbologías nazis, gritan consignas como “Collas raza maldita” e insultan y golpean a los indígenas. Contra todas las predicciones, esas imágenes de intolerancia están realizadas por estudiantes de comunicación de la Universidad Católica de Santa Cruz.

El realizador explica: “La derecha boliviana tiene grupos de choques desde 1952. La Unión Juvenil Cruceña representa la cabeza de grupos de acción muy violentos, que golpean, persiguen, amedrentan a los ciudadanos kollas que viven en la periferia de las ciudades de la Media Luna. Los persiguen por portación de cara y en el referéndum tuvieron muchas dificultades para votar porque están atemorizados”.

El montaje de Bolivia para todos recupera elementos del documental político latinoamericano de los 60 (como la división en capítulos de La hora de los hornos) y los reactualiza con herramientas de la edición televisiva actual. “Buscamos que el telefilm emocione, golpee, atrape. Y primero se entra por los ojos, el oído y el corazón de los televidentes, y recién después por la historia, porque la manera de ver televisión es totalmente distinta a la del cine, donde uno está en una sala cerrada y la luz apagada. El ritmo de la televisión actual es vertiginoso”, señala Cartoy.

“Hoy la gente tiene, por efecto de la repetición, un entrenamiento de cierta manera de comunicar ligada a lo televisivo. Entonces, no se puede desconocer cómo recibe el receptor. Así que utilizamos ciertas armas y ciertos recursos para atraerlo, para que se quede prendido de la pantalla. Sin embargo, la estética responde a una narrativa, es un complemento. Me interesa emocionar, que duela, pero que después, cuando uno lo pasa por su tamizador, hayan quedado ideas, aspectos para debatir”, explica.

El fundador de una de las primeras escuelas de televisión de la Argentina no vacila en sus críticas al actual panorama que ofrece la televisión argentina: “Hay mucho material televisivo que ya pierde su sentido antes de pasarse al aire. Aclaro que la televisión necesita entretenimiento, de programas que hagan reír a la gente, que está llena de cosas que a diario la acucian. Pero muchos programas destruyen el valor de la palabra, le quitan sentido. Así devalúan el propio sentido a los acontecimientos”.

Cartoy marca cierto paralelismo entre la televisión y la oferta gastronómica. “Hay productoras que parecen hacer delivery de contenidos, hacen pizza por encargo y ni siquiera tienen la delicadeza de agregarle un poco de azúcar para sacarle el ácido a la salsa de tomate. Hacen milanesas, mucho pancho y hamburguesa. La dieta de la televisión hoy es muy pobre en proteínas”, afirma.

Productor ejecutivo de programas como Tato de América, Good Show, El espejo, La barra de Dolina, Badía y compañía y Magazine For Fai, dice que “Tato Bores, Alejandro Dolina, Víctor Hugo Morales, Tomás Eloy Martínez me enseñaron algo fundamental: el respeto al público. Hoy la televisión necesitaría cinco minutos al final del día con una fe de erratas, derecho a réplica, un defensor del televidente, que repare todos los errores y distorsiones de la realidad que se cometen”.

El triunfo de la historia

El documental presenta testimonios del presidente Morales, el vice Álvaro García Linera, el ex presidente Carlos Mesa y otros actores centrales de la vida boliviana como Víctor Hugo Cárdenas, Xavier Albo y Silvia Rivera. También se puede escuchar el discurso de Branco Marinkovic, presidente de la Federación de Empresarios de Santa Cruz y de la Comisión Pro Santa Cruz y uno de los principales ideólogos del reclamo autonómico contra el gobierno del Movimiento al Socialismo (MAS).

El intelectual chileno Ariel Dorfman expresa su respaldo al proceso democrático liderado por Morales y revela que Salvador Allende -de quien el autor de La muerte y la doncella fue asesor durante su presidencia- iba a convocar a un referéndum revocatorio cuando fue derrocado por el general Augusto Pinochet el 11 de septiembre de 1973. Dorfman firmó en abril de este año la carta pública “Denunciemos la conspiración para dividir a Bolivia”, en la que junto a otras personalidades como Rigoberta Menchú, Noam Chomsky, Oscar Niemeyer, Elena Poniatowska y Gianni Vattimo advertían que “las acciones subversivas y anticonstitucionales con que los grupos oligárquicos pretenden dividir la nación boliviana, reflejan la mentalidad racista y elitista de estos sectores y constituyen un peligrosísimo precedente, no sólo para la integridad de ese país, sino también para la de otros países de nuestra región”.

En el documental también aportan sus voces los argentinos Ernesto Laclau, Alcira Argumedo, Norberto Galasso, Horacio Verbitsky, Maristella Svampa, Adolfo Pérez Esquivel y Martín Sivak (autor de Jefazo, la biografía sobre Morales), entre otros.

En su testimonio, Ignacio Ramonet -ex director de Le monde diplomatique y uno de los impulsores del Foro Social de Porto Alegre- afirma que
“América Latina quizá sea el continente donde más resistencia ha habido al neoliberalismo de manera masiva y, en parte, esa resistencia ha producido las experiencias políticas que estamos viendo hoy día, con toda su diversidad, en gran parte de la región”.

La llegada de Morales al Palacio Quemado estuvo precedida por diversas luchas sociales, como la Guerra del Agua en Cochabamba en abril de 2000 que marcó un precedente con la expulsión de la empresa norteamericana Bechtel y el traspaso a la estatal SEMAPA; la Guerra del Gas en octubre de 2003; y la Guerra del Agua en febrero de 2005 en El Alto. La defensa de los recursos naturales fue una de las estrategias centrales de articulación entre las organizaciones populares y marcó un giro en la vida política del país.

“Cuando Evo vino por primera vez al Foro Social Mundial, los cocaleros entendieron que la lucha que ellos llevaban, que es tan singular, tenía mucho que ver con la lucha de los algodoneros en Malí, Senegal, Níger o Guatemala”, recuerda Ramonet en el telefilm, y agrega: “Se dieron cuenta que en realidad estaban luchando contra una lógica. Por eso es importante ver estas victorias, porque eso refuerza la idea de que la globalización puede retroceder”.

Tal vez sea esa, entonces, la razón que impulsó a Cartoy Díaz a producir Bolivia para todos. “Estoy cansado de contar historias de derrota, de que todo el día la mayoría de los medios generen desconfianza, impotencia, desesperanza entre la gente. Hay que contar historias de triunfos, que alienten a avanzar en las luchas populares”, concluye el realizador.
Una distribución alternativa

Exhibido por Canal 7 en los días previos al referéndum que ratificó la permanencia de Evo Morales al frente de la presidencia de Bolivia, el telefilm Bolivia para todos será difundido a través de canales alternativos de distribución.

“Nuestro primer frente de batalla es la televisión, porque su carácter masivo nos permite llegar a distintos lugares a los que no tendríamos acceso ni desde la sala de cine, la venta de devedés o una conferencia presencial”, explica Cartoy Díaz, quien entregó de forma gratuita los derechos de televisación en la Argentina al canal estatal.

“La realidad latinoamericana exige un compromiso urgente, no podíamos esperar la llegada de un subsidio o el reintegro por cuota de pantalla y terminar proyectando el telefilme dentro de dos años”, señala el realizador. Las entidades de bien público, escuelas, bibliotecas populares, organizaciones sociales o sindicales, que se acerquen con una carta de autorización también podrán solicitar copias sin cargo en la sede de Radio TEA (Lavalle 2258). Las primeras 500 copias en DVD se regalaron a organizaciones de inmigrantes bolivianos que viven en la Argentina. Y están previstas proyecciones gratuitas y diversos mecanismos de difusión popular del material.

Por Manuel Barrientos
Fuente: Revista Debate
Más información: http://www.revistadebate.com.ar/

Para obtener información sobre el documental
"Bolivia para todos" contactarse a info@radiotea.com.ar

Cristina Villanueva: Hemorragia de imágenes


En la tintorería no sabían como sacar las pequeñas marcas que dejaron las
gotas de sangre en el sombrero blanco. Fue por una repentina hemorragia de
imágenes. Ella quería tapar las huellas de esa desavenencia entre el cuerpo y
las ideas. Una ausencia escapando para siempre, estallando
primero, derramándose después, casi dulce, suave, por los imperceptibles
intersticios, como una tristeza coloreada. Recordó el momento en que sintiò
unas uñas escarbando en su cabeza. Pensò en todas las sangres que llevaron a
esa pequeña rosita licuada. La sangre enjaulada como trofeo, en las sábanas de
los recién casados, del otro lado del tiempo y del mar. La que se mezcla con
el placer y la curiosidad de la primera vez.Las sangres menstruales que
siempre traen un mensaje. La que viò en la mañana del golpe, que no saliò en
los diarios, muda, sin cuerpo, sombra sólida, amenaza, vendavales del miedo. Las
que la antecedieron. La que vino despuès, deslucida sangre morena de los
márgenes, caída en tiroteos, enfermedades curables, inundaciones. La sangre de
los partos, contundente y laboriosa, la de los abortos de las mujeres pobres
crucificadas en la hipocresìia. La de los actos temerarios. La que guarda en
tubitos las incógnitas del cuerpo.

Pensó ella que después de todo,las gotitas que mancharon su sombrero, fueron
algo distinto, como el romperse de una idea sin adornos, así vestidas de
palabras, las ideas no sangran, sonrió retocandose el rouge en el espejo.



Cristina Villanueva
libera@arnet.com.ar